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文｜冷丝栏目｜谍战剧

很多人可能已经忘记了经典谍战剧《夜幕下的哈尔滨》（陆毅、李小冉主演），该剧的成功是多方面的，其中最为人称道的是对反面人物——日本侵略者形象的塑造，打破常规，遵循了艺术创作的规律。

我们都知道，在早期谍战剧中，日本人作为侵略者的身份一直站在我方的对立面上，这已经是我国影视剧创作约定俗成的规律。

谍战剧《夜幕下的哈尔滨》与众不同，史无前例地将一个日本人塑造成了一个正面的人物形象，这一人物形象就是玉旨一郎。

玉旨一郎这一角色，打破了以往人们对反面人物的身份认同。他作为一个日本人，与以往影片中的邪恶形象不同，是一个热爱中国文化，热爱中国的日本人。

这样的人物设置在反特片时期是不可想象的，人们不会相信或者说不愿意相信一个日本人会是一个好人，在当时的政治环境下，人们有严重的民族情节，电影中的日本人必须是毫无人性，惨无人道的。但玉旨一郎这个人物的出现，打破了人们以往的思维定势，也使得该人物在出场时吊足了观众的胃口。

剧集的第二集，说书人王刚对玉旨一郎是这样描述的：

“这个玉旨一郎确实是个令人费解的人物。他貌似学者，彬彬有礼没有一点日本占领者的狂傲气，好像他到一中来，真是诚心诚意来办教育的。”

玉旨一郎的确是一身长袍，一副书生模样。作为一个日本人，他却惩治汉奸，为中国人出了口恶气。这种行为与日本人身份完全不相符，而剧情接下来并未再进一步对玉旨一郎的身份做明确描述。这就使得这一人物形象具有了神秘感，观众不知道此人究竟是好是坏。

然而，随着剧情推进，观众慢慢了解到这个玉旨一郎并不像以往影视作品中的日本人形象那样，无恶不作。玉旨一郎希望将自己的汉学知识奉献给中国的教育事业，以培养学生成才为目标，努力让一中成为平静校园。但这一切在残酷战争的阴影下，一步步走向毁灭。

在该剧最后一集，王老师到卢家转告自己要立刻转移的消息，玉旨一郎赶来报信，称他的叔叔玉旨雄一正赶来抓他。就在帮助王一民逃跑时，被玉旨一郎堵在了楼梯口。

玉旨一郎随即挡住了两个日本兵，为王一民逃跑争取时间。玉旨雄一将枪口对准了自己的侄子，颤抖着扣下了扳机。当玉旨一郎倒地而亡后，玉旨雄一觉醒过来，是自己开枪打死了侄子，跪伏在玉旨一郎的尸首旁，痛哭流涕。就这样，玉旨一郎为了掩护自己的朋友王一民而惨死在了自己叔叔的枪下。

作为“谍战剧发展时期”的代表剧作，《夜幕下的哈尔滨》打破了观众对角色身份的僵化思维，创新性地创造了玉旨一郎这一人物角色。

这是一次大胆的尝试，同样也是遵循了艺术创作的规律，在谍战剧的发展史上是意义重大的，为谍战剧反面人物的形象塑造提供了更多的可能。

这样的人物设计打破了“绝对坏人”的脸谱化设置，使反面角色回归到“人”这一轨道，为展现反面人物的性格多样化提供了条件，突破了反特片时期对于反面人物形象创作程式化的束缚，为今后谍战剧完成反面角色的人性化转变奠定了基础。